三宅正彥先生不僅是旗下?lián)碛?0余個(gè)運(yùn)營(yíng)品牌的日本SANEI式會(huì)社總裁，而且身兼日本制衣產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)之職。他對(duì)本次IFF展會(huì)的盛況頗為滿意。但是責(zé)住感又令他叵?。浩鋵?shí)很多企業(yè)（不論大?。┒继^重視追求夢(mèng)境般的眼前利潤(rùn)了。而相較于歐洲流行文化的繁盛，相較于時(shí)裝工業(yè)的西方化色彩，亞洲品牌在國(guó)際市場(chǎng)上的地位太輕了。 　　這樣下去亞洲服裝真的要沒有前途了！ 　　一方面，亞洲時(shí)尚聯(lián)合會(huì)的成立，表明了亞洲時(shí)裝并對(duì)未來聯(lián)合起來、共贏共榮的強(qiáng)大信心；另一方面，又有業(yè)內(nèi)有識(shí)之士對(duì)亞洲服裝國(guó)際市場(chǎng)影響力的深深憂慮。亞洲服裝的光明前景到底在哪里呢？ 　　根本：培養(yǎng)創(chuàng)造性人才 　　在日本文化服裝學(xué)院，記者專訪了學(xué)院理事長(zhǎng)大沼淳先生。 　　談及當(dāng)前服裝教育如何與產(chǎn)業(yè)需求對(duì)接的話題，大沼先生認(rèn)為，服裝教育是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)，培養(yǎng)真正的創(chuàng)造型人才是一業(yè)最急需的。 　　日本文化服裝學(xué)院是一所有著引年歷史的學(xué)院，服裝生產(chǎn)工學(xué)、設(shè)計(jì)、營(yíng)銷等各方面的課程都有。學(xué)院是日本第一家經(jīng)過授權(quán)的服裝職業(yè)學(xué)校，其獨(dú)特的教育系統(tǒng)和先見之明已經(jīng)塑造了一批富有靈感的設(shè)計(jì)師、精通業(yè)務(wù)的技術(shù)員。標(biāo)新立異的零售商以及其他服裝專業(yè)人士。 　　大沼先生說，當(dāng)前的國(guó)際流行趨勢(shì)確實(shí)是由巴黎、米蘭等西方國(guó)家設(shè)計(jì)師、研究機(jī)構(gòu)掌控著的淚前日本服裝學(xué)校的教育以及畢業(yè)學(xué)生在流行趨勢(shì)預(yù)測(cè)和把握方面還是有力所不能及之處的。振興亞洲服裝業(yè)，亡從培養(yǎng)亞洲創(chuàng)造型人才入手，培養(yǎng)亞洲自己的服裝文化、流行趨勢(shì)，而不應(yīng)完全跟著巴黎、米蘭的T臺(tái)轉(zhuǎn)。日本服裝學(xué)院早在20世紀(jì)6O年代曾培養(yǎng)出了高田賢三、山本耀司等享譽(yù)世界的設(shè)計(jì)師，他們的成功設(shè)計(jì)為世界時(shí)裝業(yè)推崇，也讓日本服裝文化更多更深地為世界所了解。而當(dāng)前，日本基本上沒有叫得響的設(shè)計(jì)師品牌，這也正是日本服裝在流行時(shí)尚方面、在市場(chǎng)推廣方面缺乏影響力的原因之一。 　　中國(guó)、日本、韓國(guó)等亞洲國(guó)家，在當(dāng)今國(guó)際市場(chǎng)上有著舉足輕重的地位。大沼先生說，現(xiàn)在是重新審視和評(píng)估每一個(gè)國(guó)家的傳統(tǒng)技能和文化定位以及著手解決國(guó)際性環(huán)境問題的時(shí)候了。無論是從商業(yè)角度、還是從創(chuàng)造性的角度來講，服裝教育部不僅僅是增強(qiáng)學(xué)生時(shí)時(shí)裝和美學(xué)的個(gè)人認(rèn)知，還亡能促使他們對(duì)全球性事務(wù)和遠(yuǎn)景的理解更加成熟和深刻。