四大時(shí)裝周相繼絢爛地綻放,與其說是展望下一季的流行趨勢,倒不如說,更像是一次四國大戰(zhàn),暗地里較勁誰家的牌子更得寵,誰家的設(shè)計(jì)是“頭雁”。 　　高手中終究還有高手,英倫風(fēng)格在經(jīng)過了多年的“臥薪嘗膽”后,逐露鋒芒,看看剛剛開始的倫敦時(shí)裝周,比較一下先于它開始的紐約時(shí)裝周,不難看出,“倫敦音”漸強(qiáng),信心百倍。 　　 　　向英國勢力致敬 　　 　　美國沒有什么“洛可可”之類的裝飾主義藝術(shù)史,紐約時(shí)裝周一向休閑風(fēng)格、簡約主義。奧斯卡·德·拉·倫塔(OscardelaRenta)曾說:“在歐洲,每個(gè)人都對Prada和Gucci贊不絕口;但在這里,在美國,你從紐約的哈德遜河往西走,便沒有人知道他們是誰,但大家都認(rèn)識RalPh、Calvin、Tommy和Danna。” 　　 　　這位美國著名設(shè)計(jì)師說明,“四大才子”并非指的是設(shè)計(jì)天才,而是商業(yè)天才;他更說出了紐約時(shí)裝的特點(diǎn)——區(qū)域性。紐約的牛仔、T恤從來沒有登上高級時(shí)裝的大雅之堂,而是以成衣貿(mào)易著稱。 　　 　　而倫敦時(shí)裝,可以說,高級時(shí)裝本就是英國人創(chuàng)造的?，F(xiàn)代時(shí)裝之父查爾斯·弗雷德里·沃斯(CharlesFrederickWorth,1826—1895)就是從倫敦到巴黎打工。不過,英倫三島總能孕育神奇,卻無法完成“化腐朽為神奇”的第一道程序,倫敦時(shí)裝周能源源不絕、后浪推前浪地推出天才設(shè)計(jì)師,卻無法挽留住這些天才。 　　 　　當(dāng)然,世界也不得不向倫敦致敬,Dior、Givenchy這些代表法國高級時(shí)裝驕傲的頂級品牌,哪家的首席設(shè)計(jì)師不是一直都讓英國人給霸占著的? 　　 　　參加英國2004年度秋冬時(shí)裝秀的設(shè)計(jì)師,各個(gè)大有來頭,獨(dú)到多變的設(shè)計(jì)風(fēng)格,讓人大開眼界。不規(guī)則的縷空剪裁,凸顯女性曼妙的曲線;滿身的珠飾垂鏈,在黑暗中閃閃發(fā)光,驚艷全場。 　　 　　全英國前十大設(shè)計(jì)師之列的Arkadius,用色大膽,結(jié)合立體剪裁,營造出性感窕窈的派對女郎;寬松不合身的大衣,是NicoleFarhi本季發(fā)表的重點(diǎn)之一;大衣內(nèi)再配上絲質(zhì)繡花裙,讓女性游走於陽剛與陰柔的沖突地帶。穿得“實(shí)撐”向來是NicoleFarhi的風(fēng)格,她總是能在精簡的設(shè)計(jì)中創(chuàng)造出繁華的樣貌,不僅是眾家女星的最愛,也讓她多次獲得英國時(shí)尚獎的提名。 　　 　　英國設(shè)計(jì)師之中,來到巴黎最早也最具影響力的,非19世紀(jì)末開啟時(shí)尚屋之門的CharlesWorth莫屬。CharlesWorth奠定了巴黎定做服裝龍頭老大的位置。 　　ChristianDior曾在YvesSaintLaurent離開之后,啟用了英國設(shè)計(jì)師MarcBohan,一直到了90年代才換了意大利設(shè)計(jì)師GianfrancoFerre;這段時(shí)間以來,80年代的龐克教母VivienneWestwood讓巴黎見識到真正的龐克魅力,90年代則最矚目的是,在比利時(shí)與日本新銳之間突圍的JohnGalliano和AlexanderMcQueen,以及深受當(dāng)時(shí)KarlLagerfeld青睞的帽子設(shè)計(jì)師PhilipeTraecy。 　　 　　英國人大舉進(jìn)攻巴黎 　　 　　在這一次巴黎時(shí)尚周最受矚目的,莫過于英國設(shè)計(jì)師大舉進(jìn)駐巴黎。 　　 　　AlexanderMcQueen和HusseinChalayan將自己的品牌移師巴黎,Givenchy和McQueen解約之后,所更換的設(shè)計(jì)師也是來自英國的JulienMacDonald,Chloe的新設(shè)計(jì)師PhoebePilo也是英國人。還有加入古馳集團(tuán)推出自己品牌的StellaMcCartney,再加上原來的VivienneWestwood、JohnGalliano、ClementsRibeiro夫婦雙人組,以及新銳RichardEdwards、AdamJones、SharonWauchob等,這一波英國新浪潮真是不容忽視。 　　 　　接手Chloe設(shè)計(jì)工作的PhoebePilo表現(xiàn)驚艷,她在裙擺、袖口、衣擺、褲腳的荷葉滾邊和蕾絲接邊的處理,以及袖子的各種變化(喇叭袖、泡泡袖、蝴蝶袖、羊腿袖等),不僅技法純熟,而且洋溢著一股甜美的青春氣息。試圖打破日裝和晚裝界限的Pilo,將棉質(zhì)布料與鑲釘亮片珠珠材質(zhì)搭配運(yùn)用,也將70年代風(fēng)情萬種的碧姬芭鐸式風(fēng)情再現(xiàn),也重現(xiàn)另一位繆斯女神保羅·蓋蒂的妻子Talitha的風(fēng)情,將她那獨(dú)立自主且熱愛異國風(fēng)情的浪漫風(fēng)格加以詮釋,試圖并擺脫Stella的影子,重新定位Chloe的風(fēng)格。 　　 　　然而,推出自己品牌的StellaMcCartney的作品卻飽受批評,與McQueen的命運(yùn)相同,有些玩過頭的Stella隨后躍居壞品位的代表,隨性的街頭Hip-Hop風(fēng)混雜NightClub式風(fēng)情,少了優(yōu)雅,卻多了庸俗的性感,倫敦街頭的俚語和標(biāo)語更讓一些英國媒體抓狂。 　　 　　另一位代替McQueen接手Givenchy的JulienMacDonald也與PhoebePilo一樣備受好評,MacDonald以獨(dú)立自主且自由奔放的女性風(fēng)格為設(shè)計(jì)重點(diǎn),擅長針織商品處理的她,將編繩技巧發(fā)揮得淋漓盡致,與在領(lǐng)圍、腰間、裙擺等處壓邊條的處理相互呼應(yīng),針織衫與流蘇裙的搭配備受青睞。 　　 　　隨著這一波席卷而來的英國新浪潮,不同的文化與不同的創(chuàng)意在巴黎融合與交流,這也是為何時(shí)尚風(fēng)潮永不衰退的原因,永遠(yuǎn)有新的活水注入。