無疑，在上海國際服裝文化節(jié)上的“中華杯”服裝設計大賽是所有這些活動中最靚麗的風景，她已經(jīng)九歲了，以開始成熟了。 “中華杯”，一個以“中華”冠名、又不冠以地名的設計大賽，也頗有點國家級的意味、，事實上，“中華杯”也已經(jīng)將該賽事做成了國內(nèi)最重要的服裝比賽，并在國際上享有較大知名度。“中華杯”從一開始就定位在設計為市場、設計為商業(yè)的目標上，并像許多國際賽事那樣分非針織類與針織類，分男裝、女裝和童裝，繼而又囊括了內(nèi)衣、沙灘裝設計，如此全面的服裝種類賽事屬國內(nèi)之最。為此，業(yè)內(nèi)服裝入都關注“中華杯”，看好“中華杯”…… 國人對上海“中華杯”的青睞還源于上海時尚的歷史淵源。自開埠以來，上海制衣業(yè)迅速發(fā)展，制衣店遍及上海灘，西洋服裝最早在上海成氣候。1896年上海四川路上的“和昌西服店”便是第一家西服店，到1930年上?！拔鞣I(yè)公會”統(tǒng)計，人會大小字號有420家，到1948年已近千家。各地裁縫高手云集上海，一批名牌名店應運而生，像“鴻翔”、“榮昌祥”、“培羅蒙”、“亨生”、“朋街”等，這些名店名牌一直是上海服裝界的驕傲?！泛５姆b做工精良、款式時新，風格融合東西，開國內(nèi)時尚風氣之先。故上海有“東方巴黎”的美譽，其風格也被譽為“海派”。當代時裝大師加里亞諾在他主筆世界名牌DIOR的第一年就把上海30、40年代的時尚作為創(chuàng)作靈感，那年他的作品語驚四座。曾經(jīng)，上海的摩登是國際的，上海的摩登女郎則開國內(nèi)的時尚之先，有民謠云：“鄉(xiāng)下姑娘，要學上海樣，學死學勿像，等到學來七分像，上海已經(jīng)換花樣?！? 1949年后上海服裝的基礎依舊，技藝一流。即使在“左”的年代里，“上?！钡姆b依然是一塊金字招牌。 歷史積淀的榮譽是代代上海服裝人的聰慧和辛勞，還有江浙兩翼經(jīng)濟的依托。所以，上海服裝，上?！爸腥A杯”的榮光乃是上海服裝產(chǎn)業(yè)界的名片。 這個以產(chǎn)業(yè)、商業(yè)為特色的大都市，雖然她沒有悠久的地域歷史，但她依舊創(chuàng)造丁現(xiàn)代中國新都市文化，所謂“海派”就是融海內(nèi)外為一體，創(chuàng)時代新風的文化。上海的這種新都市文化曾經(jīng)在相當時間里一直站在時尚的潮頭。但是，這種優(yōu)勢和特色曾經(jīng)被遺失過，上海的經(jīng)濟重心曾經(jīng)忽視或放棄過服裝這樣的傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，以至上海的服裝業(yè)落后于周遍省市，用“上海時裝報”記者的話：“除男襯衫和針織內(nèi)衣尚有滬產(chǎn)老牌支撐局面外，其余大類均城門失守……”；上海經(jīng)濟發(fā)展研究所的經(jīng)濟學家沈晗耀曾說：“上海服裝業(yè)落后的不僅僅是技術和銷售手段，更致命的是計劃經(jīng)濟體制下形成的惰性，和“上海”這塊金字招牌帶來的優(yōu)越感。”一語中的，落后不是其他，是觀念。不過，上海人是豁達的，他們包容了一切，也包括這些批評。 今天，上海在騰飛，上海服裝業(yè)也在騰飛；上海要再領時尚之先，領先須有良好的時尚氛圍，要有好的品牌、好的市場、好的專業(yè)行為，好的時尚環(huán)境、好的服裝比賽…… “中華杯”，是國內(nèi)成功的賽事?！爸腥A杯”培養(yǎng)了一批批優(yōu)秀設計師，他們有的從此成名，成為國內(nèi)十佳設計師：他們中更多的成為企業(yè)的中堅，成為行業(yè)的新血。像第一、第二屆的非針織金獎得主趙玉峰、唐煒以后在業(yè)內(nèi)作出令人稱道的成績；其他的獲獎者像陳川、李倫、于海蓮、劉姣姣、楊小紅等等也都是企業(yè)里的新生實力派；2000年以后的“中華杯”更具國際色彩，即第六、’七、八屆的大賽都有國外選手奪金摘銀。一些國外院校也積極與“中華杯”合作，像今年的童裝銀獎陸鐳將獲全額獎學金赴英倫留學……“中華杯”愈來愈凸顯其國際性、專業(yè)性、權威性和市場性。 “中華杯”的成長歷史證明了上海服裝人重振雄風的決心與能力。其實，上海還是北京將成為世界時裝之都并不重要，重要的是準能領潮流之先。我相信，上海不會示弱，上海將會繼續(xù)領時尚之先。