無疑，在女裝家族中，裙子是輩分最高，地位最重的單品之一。人類服裝史的大部分時(shí)期里，對(duì)女性下裝的描述幾乎全部是針對(duì)裙子的，除卻英格蘭等少數(shù)民族和地區(qū)，裙子幾乎可以作為代言女性的名詞之一。 　　即使現(xiàn)代女性在能夠體體面面地穿上褲裝登堂入室之后，也仍然深深陶醉于裙子的獨(dú)有魅力，因?yàn)?，裙子不同于褲子，受腿形的限制較小，相對(duì)趨于平面的剪裁更是提供了最大的施展空間。裙子的輪廓、造型乃至每一個(gè)局部和細(xì)節(jié)都是時(shí)尚界永久的話題，但深究起來，裙子流行的風(fēng)向標(biāo)當(dāng)屬裙長(zhǎng)。 　　不論是古代歐洲還是古代中國(guó)，美女們以長(zhǎng)裙為尚，蓮步輕起之時(shí)裙褶蕩漾，裊娜而行。古代及近代的貴族皇室、帝王官宦之家的婦女總是享有時(shí)尚特權(quán)，歐洲宮廷對(duì)于裙長(zhǎng)更是加以等級(jí)區(qū)分，皇后公主們甚至通過十幾米的超長(zhǎng)裙裾顯示她們的尊貴不凡。 　　20世紀(jì)，女性迎來了自己的新紀(jì)元，女裝也在一戰(zhàn)時(shí)期發(fā)生了劃時(shí)代的大變革，裙長(zhǎng)真正意義上的第一次變革也轟轟烈烈地展開了。越來越多的女性走進(jìn)社會(huì)，裙長(zhǎng)縮短至小腿，裙子上的繁瑣裝飾大量地被拋棄，裙裝開始向男裝的機(jī)能性靠攏，使女裝的現(xiàn)代化進(jìn)程向前邁出了堅(jiān)實(shí)的一大步。戰(zhàn)后的20年代，經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，女性活躍于社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域，女性解放運(yùn)動(dòng)來勢(shì)洶洶，裙長(zhǎng)也勇敢地找齊了膝蓋，夏奈爾式的假小子形象呼之欲出，從那時(shí)起，女性對(duì)裙長(zhǎng)有了更多的選擇。 　　這里，又不得不對(duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)對(duì)女裝的影響再作一番老生常談。30年代的經(jīng)濟(jì)危機(jī)讓裙擺落地；40年代二戰(zhàn)帶來了恐懼和不安，略帶輕浮的短裙流行；戰(zhàn)后迪奧推出的“新式樣”，長(zhǎng)裙幫助女人重新找回了優(yōu)雅形象；60年代第二次產(chǎn)業(yè)革命促成了經(jīng)濟(jì)騰飛，超短裙在反體制思潮的漩渦中粉墨登場(chǎng)，設(shè)計(jì)師瑪麗·奎特一夜成名；70年代、80年代、90年代，伴隨著經(jīng)濟(jì)的潮起潮落，嬉皮、雅皮、數(shù)碼精英風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，裙長(zhǎng)的變臉也從未含糊。 　　時(shí)至今日，魔幻T臺(tái)也罷，街頭巷尾也罷，炎炎酷夏也好，隆冬臘月也好，長(zhǎng)度及膝的裙子觸目可見，而超短裙或長(zhǎng)裙則寥寥的作為點(diǎn)綴。人們似乎已經(jīng)習(xí)慣于在膝蓋上下徘徊的裙長(zhǎng)，與其謂之為時(shí)尚，倒不如說是這樣的裙長(zhǎng)順應(yīng)了萬物優(yōu)勝劣汰的自然規(guī)律。長(zhǎng)度及膝或膝蓋上下的裙子較長(zhǎng)裙更有利于展現(xiàn)女性優(yōu)美動(dòng)人的腿部曲線，較超短裙而言又平添幾分含蓄嬌羞。再者，裙子過長(zhǎng)束縛行動(dòng)，有矯揉造作，拖泥帶水之嫌；過短則因?yàn)闃O易走光，并被認(rèn)為帶有較多的情色傾向而難以登大雅之堂。唯獨(dú)取中庸之道的裙長(zhǎng)，克服了這些問題，而博得挑剔的女性的長(zhǎng)久垂青。如果一定要扯上經(jīng)濟(jì)，那時(shí)下世界經(jīng)濟(jì)的逐步好轉(zhuǎn)與我們看到的主流裙長(zhǎng)也還算比較吻合。 　　然而，時(shí)尚從來不會(huì)輕易拋棄那些美麗元素和形式，及膝裙或許是長(zhǎng)久的趨勢(shì)，但在時(shí)尚王國(guó)的優(yōu)雅陣地里，長(zhǎng)裙永遠(yuǎn)是當(dāng)之無愧的女王，而超短裙也將永遠(yuǎn)以充滿活力的年輕姿態(tài)向我們頻頻招手。