上海婦女的服飾，是上海文化的組成部分，它凝聚著勞動(dòng)人民的聰明才智，折射出城市文明的歷史進(jìn)程。隨著社會(huì)的發(fā)展和婦女地位的變化，上海婦女的服飾經(jīng)歷了古代、近代和現(xiàn)當(dāng)代三個(gè)時(shí)期。 春秋末年，傳說當(dāng)時(shí)上海地區(qū)婦女方額細(xì)眉，頭發(fā)平梳，后垂發(fā)髻，束以布繒；身穿上衣下裳(裙)相連的"深衣"，袖身肥大，袖口窄小，中束大帶，腰身細(xì)小，下裳拂地，輕盈苗條。這顯然是楚國(guó)好細(xì)腰習(xí)俗的表現(xiàn)。到了漢代和唐代，婦女服飾有所變化：前者多為云紋刺繡曲裾長(zhǎng)袍，足著翹距支履，腦后束髻，額旁插著步搖簪釵；后者則流行由女上衣和女裙相配套的時(shí)裝。此外，魏晉南北朝時(shí)，北方游牧民族的褲褶傳到南方，江南包括上海的婦女也愛穿這種衣袖和褲管都肥大的服裝。至于唐代婦女廣泛吸收外來胡風(fēng)的服飾文化以及崇尚女著男裝的風(fēng)氣，可以視為后來上海女裝歐化和男性化的先河。宋代江南婦女已有纏足和戴花冠的習(xí)俗，其服飾最明顯的是頭上的高髻冠子，時(shí)興插梳；同時(shí)還穿"褙子"(背子)，即把唐代婦女"半臂"改為長(zhǎng)袖，衣身加長(zhǎng)，作直領(lǐng)對(duì)襟式。明代婦女服飾恢復(fù)漢制，出現(xiàn)鳳冠霞帔的婚禮服。滬上青年女子上穿背子，下穿裙子，裙子的式樣有月華裙、鳳尾裙、百褶裙等。當(dāng)時(shí)蘇州、湖州、杭州等地盛產(chǎn)絲綢，上海地區(qū)婦女的高檔服飾以絲綢為面料，因繡工精美，還遠(yuǎn)銷日本。清代，旗女(滿族、蒙古族和漢軍旗的女眷)常穿寬大的不分上衣下裳的旗袍，有時(shí)上身加罩短小的坎肩(馬甲)；漢族婦女仍以上衣下裙為常服，或加穿較長(zhǎng)的背心。漢滿兩族婦女的服飾也互有影響：滿族婦女不僅學(xué)梳江南常見的牡丹頭、荷花頭、缽盂頭，而且有"大半旗袍改漢裝，宮袍截作短衣裳"的趨勢(shì)；而滬上漢族婦女也有學(xué)穿旗袍，學(xué)梳一字頭(平髻，又叫把兒頭、兩把頭或大拉翅)的。 鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，上海辟為商埠，婦女服飾受到西歐影響。旗袍的寬衣大袖，逐漸改成纖小，如衣身縮短，腰身緊收，綴以肩縫等，較以往旗袍更為稱身合體。到20世紀(jì)30年代，旗袍的領(lǐng)、袖和長(zhǎng)度又有較大變化。領(lǐng)子有高領(lǐng)、低領(lǐng)、方領(lǐng)、圓領(lǐng)、U字領(lǐng)、V字領(lǐng)、西式翻領(lǐng)、一字形平口領(lǐng)等。袖子有寬可盈尺的，或窄可束臂的，有長(zhǎng)可過手的，或短到無袖的，甚至做成背心式或背帶式。至于旗袍的長(zhǎng)度，先是長(zhǎng)到衣邊掃地，后又短到膝上，通常是在膝蓋以下。40年代起，旗袍日趨簡(jiǎn)化：身長(zhǎng)及袖長(zhǎng)縮短，領(lǐng)子偏低，并略去繁瑣的花邊?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)勝利后，上海婦女的穿著趨向中西融合：穿旗袍，著長(zhǎng)統(tǒng)絲襪和高跟鞋，再配上女西式上衣或翻毛絨外套、翻毛絨大衣、翻毛裘皮大衣，或加穿大衣、外套、毛線衣等，與服裝形式多樣相配合。這時(shí)上海婦女的發(fā)式也多有創(chuàng)新。先后流行過的發(fā)髻就有螺髻、包髻、連環(huán)髻、盤辮髻、面包髻、一字髻、東洋髻(大和髻)、舞鳳髻、墜馬髻、蝴蝶髻、散心髻等。在發(fā)髻間一般插上茉莉花，后來又用金翠珠玉，也有用綢制的花朵，再后則多戴烘料絨花。頭飾簪釵各式各樣，大多寓意吉祥，如矛、戟、刀等兵器形狀的飾品則含避邪之意。青少年女性還有其特殊的發(fā)式，如青年女子把額發(fā)處理成一字式、垂絲式、燕尾式或滿天星等前留海(劉海式)。少女有的在頭部左右梳兩個(gè)丫髻，有的在背后梳一根辮子，都是不修臉(刮臉)的，到結(jié)婚時(shí)再開臉，梳正式發(fā)髻。自西方燙發(fā)技術(shù)引進(jìn)上海后，從發(fā)式上就再難分辨出已婚的少婦與未婚的少女了。 中國(guó)婦女服飾發(fā)展到近代時(shí)期，有京式、廣式、蘇式、寧式、滬式、淮揚(yáng)式等之分，且相互影響。到清同治、光緒年間，服飾中心移到上海。當(dāng)時(shí)西方服式以法國(guó)巴黎為中心，而巴黎流行的服飾，短時(shí)間里就會(huì)傳到上海來，經(jīng)過改制，使上海婦女服飾形成了既善于借鑒外國(guó)又勇于出新的海派風(fēng)格。 1949年上海解放后，婦女服飾幾經(jīng)變化。先是脫下旗袍，穿起藍(lán)色或灰色的列寧裝，其造型男女差別不大，只是女性穿的要求腰間略為收緊一些。下裝一般是女西服褲，也有配穿裙子的。當(dāng)時(shí)中國(guó)經(jīng)濟(jì)尚在恢復(fù)，社會(huì)崇尚簡(jiǎn)樸，女裝多用棉布料。1950年以后，滬上較為流行的女上裝是女式兩用衫、女式襯衫和女中式棉襖。 上海婦女的發(fā)式，解放后也有較大變化。50年代初期，婦女罕施脂粉，多梳短的直發(fā)，發(fā)絲后梳。年輕姑娘在直發(fā)的基礎(chǔ)上，束扎成對(duì)的小辮，再用橡皮筋一扎。隨著第一個(gè)五年計(jì)劃的完成，婦女穿花衣、燙頭發(fā)、穿皮鞋和著呢絨面料衣服的多起來了。有一種運(yùn)動(dòng)式短發(fā)，因其造型簡(jiǎn)潔，發(fā)式牢固，梳洗方便，為不少女青年所喜愛。到60年代，東歐電影中有些婦女發(fā)式，如《柏林情話》中的女角發(fā)式，曾受滬上婦女的歡迎。 1966年"文化大革命"開始后，上海的婦女服飾為之大變。首先受到?jīng)_擊的是婦女的燙發(fā)、小褲腳褲、尖頭皮鞋等；至于女性用的化妝品、首飾等，更是橫遭指責(zé)。當(dāng)時(shí)婦女與男子一樣，多穿灰色、藍(lán)色的服裝，青年女子常穿草綠色軍便服。 隨著改革開放政策的實(shí)施，上海婦女服飾進(jìn)入空前繁榮時(shí)期，形成了百花爭(zhēng)妍、五彩繽紛的局面。先是上海姑娘沖破了世俗的成見，穿上被稱為"奇裝異服"的牛仔褲和喇叭褲，勇敢地走上街頭。特別是牛仔褲，久盛不衰，而且發(fā)展成與其配套的牛仔裝，因其緊身合體，于粗獷中顯嫵媚，成為上海姑娘80年代的時(shí)髦裝。接著廣為流行的是上裝茄克衫，常與牛仔褲或裙子相配，顯得干凈利落，輕柔灑脫。面料適用范圍較廣，有布、呢、化纖、皮革等，并可制作單、夾、棉等衣，逐漸發(fā)展成為四季皆宜的服裝。近年來，由茄克衫演變而成的輕便衫、摩托衫、釣魚衫、擊劍衫、旅游衫、獵裝、牛仔裝等，因其短小精悍，輕便實(shí)用，頗受年輕人的青睞。此外，在改革開放的年代中，上海女性穿西裝和女式大衣者增多。女式西服的基本造型與男式相似，但款式較多。女式大衣，是一種富有變化的外衣，其造型、領(lǐng)式、下擺、款式、面料、內(nèi)芯等多種多樣，日新月異。 進(jìn)入90年代后，針織衫外衣化的T恤(T-shirt的音譯)、由御寒的緊身內(nèi)褲改變而來的踏腳褲、合奶罩兩點(diǎn)及三角褲所構(gòu)成的三點(diǎn)裝、超短裙(即迷你裙)、超短T恤(俗稱露臍裝)、袒胸露背的女性禮服等，頗受一些青年女性的喜愛。而比三點(diǎn)裝多一點(diǎn)小裾或披風(fēng)，即由多塊薄薄的喬其紗所構(gòu)成的沙灘裝，則已成為滬上一些時(shí)髦女性愛穿的休閑裝。 與服裝相同，改革開放以來，上海婦女的飾品也有了很大的變化。首先是黃金首飾，如金戒指、金項(xiàng)鏈、金耳環(huán)、金鐲子等，在滬上婦女中相當(dāng)普及。其次是寶石首飾熱不斷升溫。原先主要采用橄欖石、石榴石、紫晶、海寶石、瑪瑙等中低檔原料，現(xiàn)在則主要采用鉆石、翡翠、紅寶石、藍(lán)寶石、水晶、祖母綠等中高檔原料，并且出現(xiàn)了購(gòu)戴進(jìn)口寶石的現(xiàn)象。近年來比黃金貴重而稀有的鉑金首飾，又受到上海女性的寵愛。還有不少青年女士佩戴珍珠飾品，配上白色服飾，以表現(xiàn)其圣潔高雅的品格。更有不少婦女日益重視整體形象的包裝，把首飾的聚焦點(diǎn)由頭部逐漸下移到腳部，戴起價(jià)格昂貴的腳鏈。在部分收入較高的女性中，興起了追求名店名牌的風(fēng)氣。至于講究化妝，在上海婦女中已較普遍，美容院遍布大街小巷，新娘去美容院已司空見慣。有些青年女性則強(qiáng)調(diào)服飾個(gè)性化，熱衷于新潮式樣：穿的裙子時(shí)而短到大腿根，時(shí)而又長(zhǎng)拖地面；衣袖長(zhǎng)可包住雙手，短則不見袖子；衣身有的寬松肥大，有的瘦窄短小；皮鞋高跟或細(xì)如酒盅，或厚重如面包。在著裝方法方面，也跨越了整齊美的常規(guī)，出現(xiàn)多層次、不等邊、女衫下擺露出的穿法。 總之，婦女服飾直接或間接反映著一定社會(huì)的風(fēng)俗人情和政治經(jīng)濟(jì)狀況，顯示出人們的身份、素養(yǎng)、思想性格和審美情趣。隨著物質(zhì)文明和精神文明的不斷發(fā)展，上海婦女的服飾經(jīng)歷了多次的變化：在古代，接受楚文化的影響，崇尚樸實(shí)無華，后又演變?yōu)樘浦G麗、宋之端莊和明清之端莊中顯俏麗。及至近代，國(guó)門大開，歐風(fēng)東漸，在繼承民族優(yōu)良傳統(tǒng)的同時(shí)，勇于吸取其他民族的長(zhǎng)處，逐步形成了獨(dú)特的海派風(fēng)格。到了當(dāng)代，由于國(guó)民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，審美觀念的更新，使上海婦女的服飾踏上一個(gè)新的臺(tái)階，出現(xiàn)了前所未有的繁榮景象。