當(dāng)初夏奈爾以時尚革新者的身份出現(xiàn)于時裝舞臺，可是到了今天，夏奈爾風(fēng)格的代名詞是傳統(tǒng)的優(yōu)雅。與其相異，夏芭亥莉的作品歷經(jīng)數(shù)十個春秋，始終帶給人們驚詫與感嘆。 　　30年代初，她設(shè)計的運動服便裝用同色的拉鏈。1935年，她又把拉鏈用在了夜禮服的設(shè)計上。夏芭亥莉也有細致的一面，如他為保守的顧客設(shè)計的套裝嚴謹、考究，黑禮服簡潔、優(yōu)雅。但更多的是她為冒險型女性設(shè)計前衛(wèi)、古怪的獨特服裝。這些服裝大多廓型簡單，易于穿著，唯裝飾細節(jié)趣味橫生：腰部的口袋是女性的紅唇；胸部的西裝口袋像是箱子的抽屜；羊毛衫上繡有假的領(lǐng)子、克夫或領(lǐng)線；鈕扣是花生、羊頭、金魚或人型；手套是一雙有著指甲的手或是一直沿向肩部的袖子；包宛如一只鳥籠……她的帽飾更為古怪。1930年她設(shè)計的鞋帽，像是一只黑幫粉紅鞋跟的高跟鞋倒扣在頭頂，被勇氣十足的雷金納德·費羅斯夫人（Mrs Reginald Fellowes）所佩戴。除此還有羊肉排帽（lamb cutlet hat）和冰激凌帽（ice cream cones hat）等等。 　　夏芭亥莉是把超現(xiàn)實主義運用到時裝上最成功的設(shè)計師。她的超現(xiàn)實主義的飾品，各種裝飾性極強的鈕扣，幽默的風(fēng)格，形成了一種"丑陋的雅致"。她喜歡全套黑色、黑與白的搭配。1936年她帶給人們"駭人的粉紅"（shocking pink）,這也成為她的標(biāo)志。北非風(fēng)格的設(shè)計，蝴蝶、龍等圖案，也是她的標(biāo)志之一。夏芭亥莉認為女性應(yīng)敢于與眾不同，穿著風(fēng)格獨特的服裝，追求平等與獨立。她帶給時裝頑皮、勇敢和趣味，打破了時裝與藝術(shù)之間的隔閡，對現(xiàn)代藝術(shù)有著持久的影響。 　　馬德琳·維奧奈以發(fā)明斜裁法而久負盛名。她的設(shè)計生涯歷經(jīng)了波華亥、夏奈爾、夏芭亥莉三個鼎盛年代。1920年她發(fā)明的斜裁法，為表現(xiàn)懸褶的懸垂性設(shè)計提供了新的天地。斜裁的服裝最麻煩的是邊緣的處理，因而她尤其重視這部分的設(shè)計。每一個領(lǐng)口都用項鏈等飾物縫合上。她的服裝不需要任何扣子或鉤子來固定，就能保持合身，成品看起來似乎不起眼，穿在身上才顯出它的優(yōu)點。斜裁的服裝結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，但總體效果是簡潔流暢的，還可以從頭部套入，穿脫十分方便。維奧奈與波華亥一樣，反對蕾絲與緊身衣。她選用的緞子、雙縐等面料，貼合人體，自然是懸垂，十分優(yōu)雅。迪奧（Christian Dior）曾稱贊她的斜裁法帶給時裝界全新的理念。維奧奈鼓勵布商織造更寬的布，以便于更好地應(yīng)用斜裁法。1939年她退出時裝界，再也沒有復(fù)出過，然而她始終倍受人們的尊重，她推出的斜裁法也一直被沿用至今。